El arzobispo

El arzobispo de Oviedo, un año después del terremoto de Haití, en una carta pastoral acusa a las ONG de "vivir del cuento" y "salva de la quema" (que manía, como les gustan las hogueras a estos inquisidores, se ve que llevan en la sangre 2000 años de tener el monopolio como ONG) a las organizaciones católicas "ejemplo de verdadera solidaridad humana y cristiana" que sólo Cáritas, Manos Unidas y Ayuda a la Iglesia Necesitada cuidan a los pobres. Y remata la pastoral (composición pastoril, literaria o musical, en este caso babayada) haciendose una pregunta: "¿Dónde estaba Dios en Haití? y el mismo responde: "Sin duda que no estaba jugando al golf". Claro que no, estaba muy ocupado contándole a su representante, Benedicto XVI, que la última farra de su hijo, Jesús, fue en martes y no en jueves; ante tan gran tarea no me extraña que el dios no tuviese tiempo para "hacer turismo estirado o distraerse podando bonsáis". Yo ya sé que su reino no es de este mundo (ni de ninguno) pero lo que no sé es para que vale un arzobispo cuando el mismo dice: "es callando cuando se dicen las mejores cosas", parece que está añorando a Franco que no hablaba, sólo mataba. Tal vez la soflama del sectario, venga por aquella campaña de la conferencia episcopal española contra el aborto en la que decían que se defendía más a los linces que a los nonatos. Ya lo dijo Ricky Gervais en la entrega de los Globos de Oro de este año: "Dicen que se protege más a los linces que a los niños. Es verdad, yo nunca he oído de ningún cura que se haya follado a un lince."

Jardín que fue de Carlota

          foto X-C

Jorge Guillén

Jardín en declive umbrío

Con plazoletas y fuentes,

Y bancos donde sentarse

Para contemplar los verdes

Que cierran el horizonte

Y un poco dejados crecen.

Intimamente disperso

Jardín con sombras de reyes

Y tanta delicia fresca

De un ayer que es hoy de siempre.

Como un perro

Como un perro, como un perro, como un perro... La barca se desliza... la noche ya no quiere más, todo ha sido tomado. Sombras... no hay ninguna caricia, las promesas fueron falsas... Dime, dime otra vez las palabras. El derrabe arrasó todo. Tengo que buscar, no sé en donde, no sé el qué. ¿Quién me va a decir ahora palabras de amanecer? ¿De dónde voy a sacar de entre las mentiras una voz? El olor, ese terrible olor clavado en mi corazón, quien me lo va a quitar. ¿Quién me quitará la venda?

Una rosa

El amor, el fiel recuerdo de una rosa.

El amor, el ardiente fuego de las palabras, antes de ser ceniza.

Apuntes sobre la imagen del deseo

¿Qué es más gratificante un buen polvo o ser querido? ¿Será verdad que el amor verdadero entra por el agujero? ¿Preferimos ser amados o lo que realmente queremos es amar, “alagarnos” en el otro, corrernos dentro de él, de su seso? ¿Cuál es el límite del sexo, es posible el sexo sin amor (hay que ver cuanto aman las putas), será posible el amor sin sexo? Cuantas preguntas para una tarde sin sexo, ¿porqué a fin de cuentas, no es eso lo que nos pasa? que no practicamos sexo o que no practicamos el sexo que realmente nos gustaría practicar (“gracias dios”) (no gracias a dios).
Las siluetas de Nacho Suárez recortadas a tinta y cuchillo están llenas de sexo, y tal vez, o por tanto, de vida ¿es posible la vida sin sexo (a pesar de la virgen María)? ¿O tendrán razón las que dicen que dónde este una buena tranca se quite todo lo demás?

Schiele, Grosz, Picasso, Touluse Lautrec con sus atrevidos encuadres y sus colores disparatados de placer, se nos aparecen en el recuerdo al ver pegados en las paredes de la Galería Texu los dibujos de Nacho, también las acuarelas con los ocres y los apagados verdes de Degas, que nos transportan al reino de la siesta o la media luz. Las musculosas y entrevenadas pollas de Nazario, nunca la nadería de Manara o la elegancia afectada de Guido Crepax, Nacho Suárez prefiere pintar figuras retorcidas y descarnadas al estilo de Schiele y sus amantes fracasados, llenos de dolor y desesperación.

Las mujeres en los cómic de George Pichard, Yaroslav Horac, Jim Holdaway, Enrique Badia Romero, y los de tantos ilustradores de revistas populares de los años sesenta y setenta; también los anuncios de moda y de cualquier objeto de consumo del “american way of life”; los grabados shunga japoneses ukiyo-e de los siglos XVII y XVIII, sirven de referencia a nuestro joven pintor.

También divisamos las influencias literarias de Georges Bataille, el marqués de Sade o la Naná de Zola, el descenso a los infiernos de Baudelaire, nunca la ñoñeria de la princesa Karenin, con su quiero y no puedo existencial. Aquí la mujer es un ser libre dueña de su cuerpo y por eso esclava de él y de sus limitaciones, de sus frustraciones; atada por las duras cadenas de la educación, que la hace, al fin, participe de la represión del hombre macho, que se ha refugiado en las putas, autentico cimiento y cemento armado del matrimonio católico. Belle de Jour o La bestia de Borowczyc son referencias cinematográficas constantes y cortantes, como lo es Bonnie Faye Dunaway, ese icono de lo que es la huida hacia delante, que se refugia tras los disparos de una metralleta Thompson para olvidar la impotencia de su amante. Tal vez sirva un perro salido como metáfora de esos terrores nocturnos (de caperucita y el lobo) al ataque de la bestia, ese diablo con rabo (enhiesto).

El soporte es una simple hoja arrancada de un bloc, no hacen falta ni diamantes, ni mármol de Carrara para expresar lo que se quiere contar, sobre la que pinta mujeres tumbadas, una sombra en tinta china o acuarelas en tonos verdes, desnudos oferentes, o mujeres descaradas en tonos alegres que se nos insinúan a la vez que vomitan. En algunos dibujos sus cabezas se descomponen o se tachan, así no sabemos si son una o son todas, o solo es cuerpo lo que se nos ofrece, una mercancía sin nada detrás. En otros, en cambio nos presenta sus rostros y sus rubias melenas, cabellos preciosos muy trabajados por la pluma llenos de volumen y movimiento que nos recuerdan a la Medusa mitológica (y también a la creada por Jack Kirby para los Cuatro Fantásticos en 1965) que convertía en piedra a aquellos que osaban mirarla. Sobre la silueta del precioso dibujo se rellenan las ropas, la lencería en verdes a lo Irma la dulce y marrones para una vaquera como la Nancy Callahan de la tenebrosa Ciudad del Pecado, Sin City de Frank Miller, donde las viñetas a una página son invadidas por las planas tintas negras que transmiten el sentido de los personajes, seres solitarios y derrotados.
En otra hoja descubrimos como una chica se coloca las medias, pero su rostro nos está vetado: su cabeza esta tachada. Otras imágenes se superponen, son mas complejas, no son cubistas sino que son dos figuras que hacen una, creando una especie de monstruo de dos cabezas y dos coños. Otras están delimitadas por una silueta naranja que la hace aun mas agresiva, aunque en un principio ese color nos reclama por su bello contraste solo es un truco para remarcar la fuerza de la mujer.
También hay animales empalmados y objetos de bisutería erótica, condones, chochos abiertos y bocas chupapollas, toda una delicia para los voyeurs, tocamientos impuros, felaciones y penetraciones se alinean por las blancas paredes de Texu en un impúdico catalogo de sexo martiriológico, un desfile de todo un repertorio clásico, escenas ahora populares gracias a internet pero que él consigue alejar de la ordinariez y la casquería aunque sin perder la ordinariez y la vulgaridad, porque los personajes son ordinarias y vulgares mujeres, una cualquiera, no una “cualquiera”. La elegancia esta en la linea, en el contorno, en el dibujo, sin caer ni en el esteticismo de Guido Crepax ni en el feísmo de Nazario. Una obra mas cercana al existencialismo, al expresionismo de Schiele, parecen los retratos que hizo el malogrado artista a sus mujeres, un compendio entre el deseo y el amor, entre la vida y la muerte, porque... ¿puede haber vida sin amor? ¿y vida sin deseo?

«Todos los imbéciles de la burguesía que pronuncian las palabras inmoralidad, moralidad en el arte y demás tonterías me recuerdan a Louise Villedieu, una puta de a cinco francos, que una vez me acompañó al Louvre donde ella nunca había estado y empezó a sonrojarse y a taparse la cara. Tirándome a cada momento de la manga, me preguntaba ante las estatuas y cuadros inmortales cómo podían exhibirse públicamente semejantes indecencias.»
Charles Baudelaire

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¡Os bajaremos los sueldos!

Red. Inóptico / Mind Revolution

¿Es la realidad acaso más real que los sueños? ¿Por qué la vida nos devora? ¿Por qué los sueños no son reales? ¿Por qué eso que deseamos tanto no lo podemos alcanzar? ¿Qué sentido tiene el deseo, si a fin de cuentas es un deseo inalcanzable? ¿Por qué prefiero morir a perderte? ¿Hay algo más real que una caricia? ¿Es un disparo una opción?
Preguntas en la noche, por que la noche se mueve, hasta los muertos se estremecen cuando la luna se detiene y las estrellas desaparecen.